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數碼人像攝影-常用的燈光組合及應用


www.edsopinion.com  2012-1-11  互聯網    
核心提示:數碼人像攝影-常用的燈光組合及應用 ·數碼人像攝影-常用的燈光組合及應用 3.4數碼人像攝影中常用的燈光組合及應用 3.4.1雙燈布光   雙燈拍攝人像是傳統人像攝影中!

·數碼人像攝影-常用的燈光組合及應用

3.4數碼人像攝影中常用的燈光組合及應用

3.4.1雙燈布光

  雙燈拍攝人像是傳統人像攝影中常見的布光方案之一。在人像攝影中兩燈的位置不同、色溫不同、強度不同、光質不同所拍出的人像差別較大,我們一般從以下5種常規燈光的搭配、運用來研究雙燈人像的拍攝。

一、主輔光雙燈布光

  主輔光雙燈布光是傳統人像攝影的常用搭配用光方法,主輔燈雙燈人像又根據被攝對象的不同、表現內容主題的差異、所要營造的藝術空間不同等,主燈與輔燈的光位、光質、光比、色溫都會有不同的變化。由于以上的因素變化產生無數的主輔光搭配用光方案。

1.主輔光燈位的變化形成系列布光方案

  被攝對象不同時主輔燈的光位不同。如:當被攝者較胖時主燈的光位應側一些,主光也要相對高一些。當被攝者較瘦的時候主燈的光位要靠近相機以順光位投向被攝者,主光也可以以平光位照射被攝者。由于被攝者的胖、瘦等不同就會產生不同的布光方案。

2.主輔燈光質的變化組合布光方案

  表現不同的氣質、個性特征時主光輔光的搭配方法就不一樣。如我們拍攝對象是男性和老人時,主光一般運用較硬的光質;當我們的拍攝對象是女性和小孩時,主光用柔性光質較好,如圖3-36所示。我們為了充分地表現被攝者的個性特征就會產生一系列不同光質變化的主輔光布光方案。


數碼人像攝影-常用的燈光組合及應用
圖3-36

數碼人像攝影-常用的燈光組合及應用 

 


·數碼人像攝影-常用的燈光組合及應用

3.主輔光光比的變化形成系列布光方案

  表現不同的影調層次時主輔光的光比不一樣,如圖3-37所示。在雙燈人像攝影中影調的控制、主輔光的光比是非常重要的因素,如高調人像主輔光之間的光比較小,如果是灰調、低調等硬調人像的主輔光的光比一般較大。

4.主輔光色溫的變化形成系列布光方案

  營造不同的藝術空間時主輔光的色溫、光位、光比、光質都不相同。如果我們要表現人物在晚霞中的藝術空間時,主光的色溫就要低一些,主輔光的光比也就要大一些,主光的光位就低一些,只有這樣才能營造出晚霞中的藝術氣氛。在營造不同的藝術空間氣氛時,主光與輔光的變化就可以形成一系列不同的色溫變化搭配布光方案。


數碼人像攝影-常用的燈光組合及應用
圖3-37

數碼人像攝影-常用的燈光組合及應用

 


·數碼人像攝影-常用的燈光組合及應用

二、雙燈平光布光

  在現代商業人像攝影中,雙燈平光人像是運用較多的一種布光方案,雙燈平光人像一般又根據被攝者的具體情況分成兩種光位。

1.左右雙燈平光

  在照相機的左右各放一盞同等功率、柔性光質的燈光。在人像攝影中多用于拍攝明快、高調人像,但拍出的人像容易顯胖、畫面立體感較弱。

2.上下夾光

  上下夾光是當代商業影樓攝影師運用較多的一種布光方法,就是在照相機的上、下方各布一盞同等功率的柔性燈光,這樣拍出的照片影調也較明快,立體感相對比左右雙燈布光強,并能消除被攝者的眼袋和笑溝如圖3-38所示。

三、主光、輪廓光雙燈布光

  主光、輪廓光雙燈布光方案,就是用兩盞燈中的其中一盞做正面主光,表現被攝者的形神,而用另一盞燈加上蜂巢、葉片等作輪廓光表現被攝者的輪廓形態。這種布光方案在實際運用過程中一般又分為3種情況。

1.主燈順光+輪廓光人像:

  這種布光方案的主光一般都是柔性光,由于是順光,被攝者的面部影調明快。第二盞燈是輪廓光,一般光質較硬,人像攝影中主要用于勾畫被攝者的輪廓形態,這時的背景最好是選用深暗一點的色彩。

2.主燈前側光+輪廓光人像:

  這種布光方案的主光從大于00、小于或等于9 0。之間
的角度投向被攝者,這時被攝者面部有一定的立體感、面部影調趨于明快,由于主光位置的變化對被攝者的面部有一定的塑型效果,而輪廓光的配合使畫面的立體感、空間感都有較好的表現。


數碼人像攝影-常用的燈光組合及應用
圖3-38

 


·數碼人像攝影-常用的燈光組合及應用

3.主燈輪廓光+輔光順光人像:

  如圖3-39所示,這種布光方案的主光處于側逆的光位,畫面中被攝者的輪廓是我們表現的重點,主光的光質一般偏硬,而這時的第二盞燈在畫面中光質較軟、亮度較弱,主要的作用是表現暗部形體。這種布光方案一般用于拍攝低調人像。


數碼人像攝影-常用的燈光組合及應用
圖3-39

數碼人像攝影-常用的燈光組合及應用

 


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四、主光、背景光雙燈布光

  主光加背景光雙燈布光是人像攝影中的常規布光方案之一,由于主光位和背景光位的多變性可演繹出多種不同的布光方案,其中主要有以下幾種典型的布光方式我們在這里加以研究。

  主光(順光、前側、側光、側逆光)加背景燈的布光方案。

  當主光是順光位時,由于背景燈的光位不同產生不同的畫面影調分布和變化,其中又分為:
    1.主光加背景燈打左側背景漸變的布光方案。
    2.主光加背景燈打右側背景漸變的布光方案。
    3.主光加輪廓背景燈布光方案。
  4.主光加背景燈打中間漸變的布光方案如圖3-40所示。

  由于我們要表現的重點不同,背景光的效果不同,這時就會產生變化無窮的布光方案,我們的背景光應該放在哪里,是由我們的創作意圖和形體表現的需要來靈活決定的。

五、主光、修飾光雙燈布光

  這種方案由于主光和修飾光的諸多變化,布光方案也變化很多。如:當主光是順光位,第二盞燈修飾不同的位置會產生無數的布光方案;當主光處在前側光的位置,第二盞燈修飾不同的位置又可以產生無數的布光方案。反之,修飾光處在一個位置變化主光的位置也可以產生無數的布光方案。

  雙燈的變化無窮無盡,但最適合表現主題內容、突出主題的布光方案相對來說又是唯一的。只有攝影師具有扎實的用光功底,深厚的藝術修養才能在無數的布光方案中選擇出最適合的布光方案來為表現被攝者服務。


數碼人像攝影-常用的燈光組合及應用
圖3-40

數碼人像攝影-常用的燈光組合及應用

 

 


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書  名  數碼人像攝影教程(彩印)


數碼人像攝影-拍攝時用光控制因素

叢 書 名  現代數碼人像攝影系列教程
標準書號  ISBN 978-7-115-16898-6/TP
編目分類  J413
作  者  向誠 編著
譯  者  --
責任編輯  孟飛
開  本  16 開
印  張  16
字  數  476 千字
頁  數  310 頁
裝  幀  平裝
版  次  第1版第1次
初版時間  2008年7月
本 印 次  2008年7月
首 印 數  5000 冊
定  價  79.00 元


內容提要
  人像攝影是攝影中最重要的領域之一,也是最能體現攝影師藝術境界的攝影領域之一。本書主要介紹了與數碼人像攝影相關的知識和技巧。
  本書共分10章,第1章主要介紹數碼人像攝影的主要風格,第2章至第6章介紹了人像攝影的構圖、用光、色彩、影調、美姿造型等知識,第7章介紹了數碼人像攝影中的服裝搭配技巧,第8章和第9章介紹了室內人像和外景人像的拍攝方法,第10章介紹了數碼人像攝影的數碼后期技術。
  本書內容豐富,結構清晰,既有專業的藝術理論,又有實用的拍攝技巧,適合從事商業人像攝影的攝影師閱讀也適合廣大的數碼攝影愛好者學習提高。


目 錄

第1章 數碼人像攝影中不同風格的拍攝 1
1.1 數碼畫意風格人像的拍攝 2
1.1.1 數碼畫意風格人像的拍攝方法與步驟 2
1.1.2  數碼畫意風格人像拍攝中需要注意的問題 8
1.2 數碼時尚風格人像的拍攝 9
1.2.1 數碼時尚風格人像的拍攝方法與步驟 9
1.2.2 數碼時尚風格人像拍攝中需要注意的問題 13
1.3 數碼民族風格人像的拍攝 14
1.3.1 數碼民族風格人像的拍攝方法和步驟 14
1.3.2 數碼民族風格人像拍攝中需要注意的問題 16
1.4 數碼清純靚麗人像的拍攝 16
1.4.1 拍攝方法和步驟 16
1.4.2 數碼清純靚麗風格人像拍攝中需要注意的問題 21

第2章 數碼人像攝影的構圖 23
2.1 人像攝影構圖概述 24
2.1.1 人像攝影構圖的含義 24
2.1.2 人像攝影構圖的目的 25
2.1.3 人像攝影構圖的特點 26
2.1.4 人像攝影構圖的內容 27
2.1.5 人像攝影構圖的基本要求 28
2.2 構圖的基本規律 29
2.2.1 對比在人像攝影構圖中的運用 29
2.2.2 對稱與均衡在人像攝影構圖中的運用 33
2.2.3 集中與呼應在人像攝影構圖中的運用 35
2.2.4 變化與統一在人像攝影構圖中的運用 37
2.2.5 節奏在人像攝影構圖中的運用 38
2.3 構圖中的點線面 39
2.3.1 平面構成對人像攝影的影響 39
2.3.2 人像攝影平面構成的造型要素——點 39
2.3.3 人像攝影平面構成的造型要素——線 42
2.3.4 人像攝影平面構成的造型要素——面 45
2.3.5 人像攝影中點、線、面的綜合運用 47

第3章 數碼人像攝影的用光 49
3.1 對光的認識 50
3.2 人像攝影中的用光控制因素 52
3.2.1 光質 52
3.2.2 光亮 53
3.2.3 反光率 53
3.2.4 光位 54
3.2.5 光比 63
3.2.6 色溫 65
3.3 人像攝影中主要光線的認識和應用 66
3.3.1 主光 66
3.3.2 輔助光 67
3.3.3 輪廓光 69
3.3.4 背景光 70
3.3.5 修飾光 72
3.4 數碼人像攝影中常用的燈光組合及應用 72
3.4.1 雙燈布光 72
3.4.2 三燈布光 78
3.4.3 四燈布光 84
3.4.4 多燈布光 93

第4章 數碼人像攝影的色彩研究 97
4.1 色彩的基本原理  98
4.1.1 色彩 98
4.1.2 色彩對比  103
4.1.3 色彩調和    106
4.1.4 色彩的感情 107
4.2 人像攝影師如何觀察光與色 112
4.2.1 色溫 112
4.2.2 光源的顯色性 112
4.2.3 人像攝影的理想光源 115
4.2.4 自然光人像攝影的色彩 115
4.2.5 人造光人像攝影的色彩特征 117
4.2.6 混合光人像攝影的色彩特征 118
4.3 人像攝影中對色彩處理的要求 119
4.3.1 攝影技術上的要求 119
4.3.2 攝影藝術上的要求 119
4.4 數碼人像攝影中畫面的色彩構成方法  122
4.4.1 數碼人像攝影中畫面色彩控制的重要性 122
4.4.2 數碼人像攝影中不同色調畫面色彩的控制方法 125
4.4.3 數碼人像攝影師怎樣提高對畫面色彩的控制能力 127

第5章 數碼人像攝影的影調拍攝方法 131
5.1 數碼人像攝影中的影調概述 132
5.1.1 影調可以表現畫面空間感 132
5.1.2 影調可以使畫面產生形式美感 132
5.1.3 影調對質感的表現 133
5.1.4 影調可以渲染營造畫面氣氛 133
5.2 數碼人像攝影中影響影調的因素 134
5.2.1 光線的強弱、軟硬、投射角度對影調的影響 134
5.2.2 物體的固有色對影調的影響 134
5.2.3 感光介質不同對影調的影響 134
5.2.4 曝光量對影調的影響 134
5.2.5 相紙型號的不同對影調的影響 135
5.2.6 后期處理對影調的影響 135
5.3 高調人像攝影的拍攝 137
5.3.1 適合拍攝高調的顧客和主題 137
5.3.2 背景選擇 138
5.3.3 服裝選擇搭配 140
5.3.4 道具選擇搭配 141
5.3.5 色彩控制 142
5.3.6 用光方法 143
5.3.7 構圖 145
5.4 低調人像攝影的拍攝 146
5.4.1 適合拍攝低調的顧客和主題 146
5.4.2 背景選擇 147
5.4.3 服裝選擇搭配 148
5.4.4 道具選擇搭配 149
5.4.5 色彩控制 149
5.4.6 用光方法 150
5.4.7 構圖 152
5.5 中間調人像攝影的拍攝 153
5.5.1 適合拍攝中間調的顧客和主題 153
5.5.2 背景選擇搭配 154
5.5.3 服裝選擇搭配 155
5.5.4 道具選擇搭配 156
5.5.5 色彩控制 157
5.5.6 用光方法 158
5.5.7 構圖 159

第6章 數碼人像攝影中的美姿造型 161
6.1 形體美的基本比例標準 162
6.1.1 頭部形體美的比例標準 162
6.1.2 站姿形體美的標準 163
6.1.3 坐姿形體比例的標準 164
6.1.4 盤腿坐姿形體美的比例標準 166
6.1.5 蹲姿(跪姿)形體美的比例標準 166
6.1.6 人體其他局部形體美的比例標準 166
6.1.7 在人像攝影美姿造型中軀干的標準比例關系 167
6.1.8 人像攝影美姿造型中下肢美姿造型的標準 168
6.2 人像攝影中被攝者的姿態造型 168
6.2.1 站姿造型 168
6.2.2 坐姿造型 169
6.3 人像攝影美姿造型的方法與步驟 171
6.3.1 觀察被攝者并與被攝者溝通 171
6.3.2 根據被攝者的具體情況來對畫面進行構思 172
6.3.3 攝影師、美姿造型師給顧客“說戲” 172
6.3.4 調整被攝者的下肢 172
6.3.5 調整被攝者的腰部線條 173
6.3.6 調整被攝者胸部、肩線和頸部的線條 173
6.3.7 調整頭部角度,觀察面部線條與五官變化 173
6.3.8 運用手姿與手臂修飾人物的形體,呼應被攝者的情緒 174
6.3.9 觀察頭飾、服裝,注意每一個細節 175
6.3.10 調整最佳光位,塑造完美形體 175
6.3.11 調動被攝者情緒,抓住最佳瞬間 176
6.4 人像攝影中被攝者不同缺陷的調校方法 176
6.5 雙人美姿造型   180
6.5.1 相互之間的體塊變化 181
6.5.2 畫面的線條變化 181
6.5.3 變化及搭配規律 181
6.6 人像攝影美姿造型中應該注意的問題 185
6.6.1 被攝者的整體感覺是否協調 185
6.6.2 面部拍攝角度是否調整到位 185
6.6.3 視線方向是否正確 185
6.6.4 鼻型是否完美,鼻孔是否有黑洞 185
6.6.5 牙齒、嘴是否處理得美觀 186
6.6.6 脖頸的線條是否舒展、造形是否完美 187
6.6.7 臂部、胸部線條流暢,形體完美 187
6.6.8 手勢是否正確 188
6.6.9 腳與腿的擺放是否正確合理 188
6.6.10 被攝者的表情與美姿造型是否完美 189

第7章 人像攝影的服裝分類選擇及搭配 191
7.1 人像攝影的服裝分類 192
7.2 人像攝影服裝的選擇 195
7.3 人像攝影中服裝與背景道具的搭配 196
7.3.1 白紗 196
7.3.2 晚禮裝 200
7.4 特色民族服裝 204
7.4.1 唐裝 204
7.4.2 明清服裝 208
7.4.3 和服 209
7.4.4 韓服 211

第8章 室內數碼人像的拍攝 213
8.1 室內數碼肖像攝影 214
8.1.1 拍攝方法與步驟 215
8.1.2 攝影中需要注意的問題 228
8.2 室內數碼婚紗攝影 229
8.2.1 拍攝方法與步驟 230
8.2.2 室內數碼婚紗攝影中需要注意的問題 236
8.實際拍攝——美姿 236
8.3 室內數碼寫真人像攝影 237
8.4 室內數碼集體人像攝影 238
8.4.1 室內數碼集體人像攝影的拍攝方法與步驟 238
8.4.2 人像攝影中需要注意的問題 242

第9章 數碼人像的外景拍攝 243
9.1 數碼人像外景拍攝的準備工作和器材選擇 244
9.1.1 拍攝前的準備工作 244
9.1.2 拍攝時的注意事項 245
9.1.3 拍攝后檢查與總結 245
9.1.4 外景器材的選擇 245
9.1.5 常用的外景補光器材 249
9.2 外景數碼人像的用光 250
9.2.1 柔和陽光下拍攝人像 251
9.2.2 明朗陽光下拍攝人像 251
9.2.3 在陰影中拍攝人像 254
9.2.4 在陰天或雪天的光線下拍攝人像 257
9.2.5 早晨或黃昏時拍攝人像 260
9.2.6 夜景中拍攝人像 261
9.3 數碼人像攝影外景拍攝的構圖與選景 263
9.3.1 外景人像構圖的基本形式  263
9.3.2 外景人像攝影構圖的技巧 269
9.3.3 外景人像攝影構圖中的主體與陪體的處理 275
9.3.4 外景人像攝影構圖中環境的處理 278
9.3.5 外景人像拍攝點的變化 281

第10章 數碼人像攝影中不同風格的拍攝 287
10.1 數碼畫意風格人像的拍攝 288
10.1.1 數碼畫意風格人像的拍攝方法與步驟 288
10.1.2  數碼畫意風格人像拍攝中需要注意的問題 294
10.2 數碼時尚風格人像的拍攝 295
10.2.1 數碼時尚風格人像的拍攝方法與步驟 295
10.2.2 數碼時尚風格人像拍攝中需要注意的問題 299
10.3 數碼民族風格人像的拍攝 300
10.3.1 數碼民族風格人像的拍攝方法和步驟 300
10.3.2 數碼民族風格人像拍攝中需要注意的問題 302
10.4 數碼清純靚麗人像的拍攝 302
10.4.1 拍攝方法和步驟 302
10.4.2 數碼清純靚麗風格人像拍攝中需要注意的問題 307

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