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數碼人像攝影-拍攝時光線的投射方向


www.edsopinion.com  2012-1-14  互聯網    
核心提示:數碼人像攝影-拍攝時光線的投射方向 ·數碼人像攝影-拍攝時光線的投射方向 (1)順光   從照相機背后投向被攝者,與照相機鏡頭光軸形成大約0°~15°夾角的照明光……

·數碼人像攝影-拍攝時光線的投射方向

(1)順光

  從照相機背后投向被攝者,與照相機鏡頭光軸形成大約0°~15°夾角的照明光線叫做順光,如平面圖A所示。順光照明的特點是被攝者面部及身體絕大部分都直接受光,陰影面積小,畫面的影調比較明朗。采用這種照明方法,被攝者面部及身體的立體感主要不是靠照明光線的明暗反差形成,還是要靠被攝者自身的起伏表現出來。如圖3-11所示便是順光照明的效果,從照片中可以看出,被攝者面部和手臂的立體感主要靠它們本身的起伏造成的影調上的明暗變化。與其他照明光線相比較,采用順光照明時,由于被攝者的陰影面積較小,所以立體感較弱。


數碼人像攝影-拍攝時光線的投射方向

數碼人像攝影-拍攝時光線的投射方向
圖3-12

數碼人像攝影-拍攝時光線的投射方向
平面圖A

 


·數碼人像攝影-拍攝時光線的投射方向

(2)前側光

  從照相機后方一側(左側或右側)大約與鏡頭光軸構成30°~60°夾角的方向投向被攝者的照明光線叫做前側光,(如平面圖日所示)。它的特點是被攝者的面部和身上大部分受光,產生的亮面大,形成較明亮的影調;被攝者的局部不受光,而產生陰影,表現出被攝者的明暗分布和立體形態。這種采光方法的特點是被攝者的立體形態表現得比順光照明更好,而且影調也比較明朗。所以,它是拍攝人像(室內、室外)常用的一種光線,如圖3-12所示?梢钥闯,被攝者的面部約有2/3的部位直接受光,形成亮面,陰影面只占小部分。


數碼人像攝影-拍攝時光線的投射方向

數碼人像攝影-拍攝時光線的投射方向
圖3-12

數碼人像攝影-拍攝時光線的投射方向
平面圖B

 


·數碼人像攝影-拍攝時光線的投射方向

(3)側光

  來自照相機一側(左側或右側)與鏡頭光軸構成大約90°夾角的照明光線叫做側光,如平面圖C所示。它的照明特點是被攝者的面部和身體一半受光,而另一半處在陰影中,面部和身體部位的立體感最強,有利于表現被攝者面部和身體的起伏狀態。雖然側光照明使被攝者面部和身體的陰影面積增大,整個畫面的影調不像順光和前側光那樣明快,但調子并不沉重。燈光從照相機一側約90°的位置投向被攝者,人物一半受光,一半處在陰影中,立體形態表現得較好,影調適中如圖3-13所示。這時,由于被攝者陰影面逐漸加大,因此對陰影面的調子應嚴格把握。如果光線的強度和陰影的調子比較合適,就不必調整陰影的亮度,可直接拍攝。假若光線過強,陰影太重,就需要用反光板或其他補光方法將陰影的亮度略加提高,達到所需要的影調效果。
 


數碼人像攝影-拍攝時光線的投射方向

數碼人像攝影-拍攝時光線的投射方向
圖3-13

數碼人像攝影-拍攝時光線的投射方向
平面圖C

 


·數碼人像攝影-拍攝時光線的投射方向

(4)側逆光

  來自照相機的斜前方(左前方或右前方),與鏡頭光軸構成大約120°~150°夾角的照明光線叫做側逆光(如平面圖D)。采用側逆光照明,被攝者面部和身體的受光面只占小部分,陰影面積大,所以影調顯得比較深重,如圖3-14所示。采用這種照明方法,被攝者的立體感比順光照明要好,但影像中陰影覆蓋的部分層次表現較弱。在此種情況下拍攝人像,對人物暗部影調的控制和調整尤為重要。一般說來,陰影面曝光不宜過少,以免影調太深太重。通常使用反光板、電子閃光燈等輔助照明工具適當進行補光,提高陰影面的亮度,修飾陰影面的層次。


數碼人像攝影-拍攝時光線的投射方向

數碼人像攝影-拍攝時光線的投射方向
圖3-14

數碼人像攝影-拍攝時光線的投射方向
平面圖D

 


·數碼人像攝影-拍攝時光線的投射方向

(5)逆光

  逆光是來自照相機對面,與鏡頭光軸構成大約170°~180°夾角的光線,如平面圖E所示。它的照明特點是被攝者絕大部分處在陰影之中,影調顯得比較沉重,陰影面的立體感也較弱。在大部分情況下,用逆光拍攝人像需要利用輔助照明手段對被攝者的陰影面進行修飾,或通過額外增加曝光量保留被攝者陰影面的層次。采用逆光照明,有時可以在人物的頭發和肩上(有時也在臉上)形成明亮的光斑和輪廓,而被攝者面部處在陰影中。采用這種光線拍攝,最好是選用暗調子的環境做人物的背景,以襯托出被攝者明亮的輪廓,并把人物從環境中烘托出來(如圖3-15所示)。

  對于光線投射方向的選擇,照相室人像、室內特定環境人像與戶外人像各有不同的處理方法。照相室人像可以通過攝影者任意選擇照明燈光的位置達到照明方向的變化,而被攝者的面向一般并不需要為適應投射光的方向而變動。室內特定環境人像則不然。由于室內窗子的方向是固定的,如果要求照明方向的變化,只能依靠變動被攝者的面部方向來解決(如果在室內特定環境中用燈光照明則另當別論)。至于戶外人像,照明方向的變化既可通過選擇陽光投射的方向,又可借助被攝者轉動面部以形成所要表現的光線效果。


數碼人像攝影-拍攝時光線的投射方向

數碼人像攝影-拍攝時光線的投射方向
圖3-15

數碼人像攝影-拍攝時光線的投射方向
平面圖E

 

 


·數碼人像攝影-拍攝時光線的投射方向

書  名  數碼人像攝影教程(彩印)


數碼人像攝影-拍攝時用光控制因素

叢 書 名  現代數碼人像攝影系列教程
標準書號  ISBN 978-7-115-16898-6/TP
編目分類  J413
作  者  向誠 編著
譯  者  --
責任編輯  孟飛
開  本  16 開
印  張  16
字  數  476 千字
頁  數  310 頁
裝  幀  平裝
版  次  第1版第1次
初版時間  2008年7月
本 印 次  2008年7月
首 印 數  5000 冊
定  價  79.00 元


內容提要
  人像攝影是攝影中最重要的領域之一,也是最能體現攝影師藝術境界的攝影領域之一。本書主要介紹了與數碼人像攝影相關的知識和技巧。
  本書共分10章,第1章主要介紹數碼人像攝影的主要風格,第2章至第6章介紹了人像攝影的構圖、用光、色彩、影調、美姿造型等知識,第7章介紹了數碼人像攝影中的服裝搭配技巧,第8章和第9章介紹了室內人像和外景人像的拍攝方法,第10章介紹了數碼人像攝影的數碼后期技術。
  本書內容豐富,結構清晰,既有專業的藝術理論,又有實用的拍攝技巧,適合從事商業人像攝影的攝影師閱讀也適合廣大的數碼攝影愛好者學習提高。


目 錄

第1章 數碼人像攝影中不同風格的拍攝 1
1.1 數碼畫意風格人像的拍攝 2
1.1.1 數碼畫意風格人像的拍攝方法與步驟 2
1.1.2  數碼畫意風格人像拍攝中需要注意的問題 8
1.2 數碼時尚風格人像的拍攝 9
1.2.1 數碼時尚風格人像的拍攝方法與步驟 9
1.2.2 數碼時尚風格人像拍攝中需要注意的問題 13
1.3 數碼民族風格人像的拍攝 14
1.3.1 數碼民族風格人像的拍攝方法和步驟 14
1.3.2 數碼民族風格人像拍攝中需要注意的問題 16
1.4 數碼清純靚麗人像的拍攝 16
1.4.1 拍攝方法和步驟 16
1.4.2 數碼清純靚麗風格人像拍攝中需要注意的問題 21

第2章 數碼人像攝影的構圖 23
2.1 人像攝影構圖概述 24
2.1.1 人像攝影構圖的含義 24
2.1.2 人像攝影構圖的目的 25
2.1.3 人像攝影構圖的特點 26
2.1.4 人像攝影構圖的內容 27
2.1.5 人像攝影構圖的基本要求 28
2.2 構圖的基本規律 29
2.2.1 對比在人像攝影構圖中的運用 29
2.2.2 對稱與均衡在人像攝影構圖中的運用 33
2.2.3 集中與呼應在人像攝影構圖中的運用 35
2.2.4 變化與統一在人像攝影構圖中的運用 37
2.2.5 節奏在人像攝影構圖中的運用 38
2.3 構圖中的點線面 39
2.3.1 平面構成對人像攝影的影響 39
2.3.2 人像攝影平面構成的造型要素——點 39
2.3.3 人像攝影平面構成的造型要素——線 42
2.3.4 人像攝影平面構成的造型要素——面 45
2.3.5 人像攝影中點、線、面的綜合運用 47

第3章 數碼人像攝影的用光 49
3.1 對光的認識 50
3.2 人像攝影中的用光控制因素 52
3.2.1 光質 52
3.2.2 光亮 53
3.2.3 反光率 53
3.2.4 光位 54
3.2.5 光比 63
3.2.6 色溫 65
3.3 人像攝影中主要光線的認識和應用 66
3.3.1 主光 66
3.3.2 輔助光 67
3.3.3 輪廓光 69
3.3.4 背景光 70
3.3.5 修飾光 72
3.4 數碼人像攝影中常用的燈光組合及應用 72
3.4.1 雙燈布光 72
3.4.2 三燈布光 78
3.4.3 四燈布光 84
3.4.4 多燈布光 93

第4章 數碼人像攝影的色彩研究 97
4.1 色彩的基本原理  98
4.1.1 色彩 98
4.1.2 色彩對比  103
4.1.3 色彩調和    106
4.1.4 色彩的感情 107
4.2 人像攝影師如何觀察光與色 112
4.2.1 色溫 112
4.2.2 光源的顯色性 112
4.2.3 人像攝影的理想光源 115
4.2.4 自然光人像攝影的色彩 115
4.2.5 人造光人像攝影的色彩特征 117
4.2.6 混合光人像攝影的色彩特征 118
4.3 人像攝影中對色彩處理的要求 119
4.3.1 攝影技術上的要求 119
4.3.2 攝影藝術上的要求 119
4.4 數碼人像攝影中畫面的色彩構成方法  122
4.4.1 數碼人像攝影中畫面色彩控制的重要性 122
4.4.2 數碼人像攝影中不同色調畫面色彩的控制方法 125
4.4.3 數碼人像攝影師怎樣提高對畫面色彩的控制能力 127

第5章 數碼人像攝影的影調拍攝方法 131
5.1 數碼人像攝影中的影調概述 132
5.1.1 影調可以表現畫面空間感 132
5.1.2 影調可以使畫面產生形式美感 132
5.1.3 影調對質感的表現 133
5.1.4 影調可以渲染營造畫面氣氛 133
5.2 數碼人像攝影中影響影調的因素 134
5.2.1 光線的強弱、軟硬、投射角度對影調的影響 134
5.2.2 物體的固有色對影調的影響 134
5.2.3 感光介質不同對影調的影響 134
5.2.4 曝光量對影調的影響 134
5.2.5 相紙型號的不同對影調的影響 135
5.2.6 后期處理對影調的影響 135
5.3 高調人像攝影的拍攝 137
5.3.1 適合拍攝高調的顧客和主題 137
5.3.2 背景選擇 138
5.3.3 服裝選擇搭配 140
5.3.4 道具選擇搭配 141
5.3.5 色彩控制 142
5.3.6 用光方法 143
5.3.7 構圖 145
5.4 低調人像攝影的拍攝 146
5.4.1 適合拍攝低調的顧客和主題 146
5.4.2 背景選擇 147
5.4.3 服裝選擇搭配 148
5.4.4 道具選擇搭配 149
5.4.5 色彩控制 149
5.4.6 用光方法 150
5.4.7 構圖 152
5.5 中間調人像攝影的拍攝 153
5.5.1 適合拍攝中間調的顧客和主題 153
5.5.2 背景選擇搭配 154
5.5.3 服裝選擇搭配 155
5.5.4 道具選擇搭配 156
5.5.5 色彩控制 157
5.5.6 用光方法 158
5.5.7 構圖 159

第6章 數碼人像攝影中的美姿造型 161
6.1 形體美的基本比例標準 162
6.1.1 頭部形體美的比例標準 162
6.1.2 站姿形體美的標準 163
6.1.3 坐姿形體比例的標準 164
6.1.4 盤腿坐姿形體美的比例標準 166
6.1.5 蹲姿(跪姿)形體美的比例標準 166
6.1.6 人體其他局部形體美的比例標準 166
6.1.7 在人像攝影美姿造型中軀干的標準比例關系 167
6.1.8 人像攝影美姿造型中下肢美姿造型的標準 168
6.2 人像攝影中被攝者的姿態造型 168
6.2.1 站姿造型 168
6.2.2 坐姿造型 169
6.3 人像攝影美姿造型的方法與步驟 171
6.3.1 觀察被攝者并與被攝者溝通 171
6.3.2 根據被攝者的具體情況來對畫面進行構思 172
6.3.3 攝影師、美姿造型師給顧客“說戲” 172
6.3.4 調整被攝者的下肢 172
6.3.5 調整被攝者的腰部線條 173
6.3.6 調整被攝者胸部、肩線和頸部的線條 173
6.3.7 調整頭部角度,觀察面部線條與五官變化 173
6.3.8 運用手姿與手臂修飾人物的形體,呼應被攝者的情緒 174
6.3.9 觀察頭飾、服裝,注意每一個細節 175
6.3.10 調整最佳光位,塑造完美形體 175
6.3.11 調動被攝者情緒,抓住最佳瞬間 176
6.4 人像攝影中被攝者不同缺陷的調校方法 176
6.5 雙人美姿造型   180
6.5.1 相互之間的體塊變化 181
6.5.2 畫面的線條變化 181
6.5.3 變化及搭配規律 181
6.6 人像攝影美姿造型中應該注意的問題 185
6.6.1 被攝者的整體感覺是否協調 185
6.6.2 面部拍攝角度是否調整到位 185
6.6.3 視線方向是否正確 185
6.6.4 鼻型是否完美,鼻孔是否有黑洞 185
6.6.5 牙齒、嘴是否處理得美觀 186
6.6.6 脖頸的線條是否舒展、造形是否完美 187
6.6.7 臂部、胸部線條流暢,形體完美 187
6.6.8 手勢是否正確 188
6.6.9 腳與腿的擺放是否正確合理 188
6.6.10 被攝者的表情與美姿造型是否完美 189

第7章 人像攝影的服裝分類選擇及搭配 191
7.1 人像攝影的服裝分類 192
7.2 人像攝影服裝的選擇 195
7.3 人像攝影中服裝與背景道具的搭配 196
7.3.1 白紗 196
7.3.2 晚禮裝 200
7.4 特色民族服裝 204
7.4.1 唐裝 204
7.4.2 明清服裝 208
7.4.3 和服 209
7.4.4 韓服 211

第8章 室內數碼人像的拍攝 213
8.1 室內數碼肖像攝影 214
8.1.1 拍攝方法與步驟 215
8.1.2 攝影中需要注意的問題 228
8.2 室內數碼婚紗攝影 229
8.2.1 拍攝方法與步驟 230
8.2.2 室內數碼婚紗攝影中需要注意的問題 236
8.實際拍攝——美姿 236
8.3 室內數碼寫真人像攝影 237
8.4 室內數碼集體人像攝影 238
8.4.1 室內數碼集體人像攝影的拍攝方法與步驟 238
8.4.2 人像攝影中需要注意的問題 242

第9章 數碼人像的外景拍攝 243
9.1 數碼人像外景拍攝的準備工作和器材選擇 244
9.1.1 拍攝前的準備工作 244
9.1.2 拍攝時的注意事項 245
9.1.3 拍攝后檢查與總結 245
9.1.4 外景器材的選擇 245
9.1.5 常用的外景補光器材 249
9.2 外景數碼人像的用光 250
9.2.1 柔和陽光下拍攝人像 251
9.2.2 明朗陽光下拍攝人像 251
9.2.3 在陰影中拍攝人像 254
9.2.4 在陰天或雪天的光線下拍攝人像 257
9.2.5 早晨或黃昏時拍攝人像 260
9.2.6 夜景中拍攝人像 261
9.3 數碼人像攝影外景拍攝的構圖與選景 263
9.3.1 外景人像構圖的基本形式  263
9.3.2 外景人像攝影構圖的技巧 269
9.3.3 外景人像攝影構圖中的主體與陪體的處理 275
9.3.4 外景人像攝影構圖中環境的處理 278
9.3.5 外景人像拍攝點的變化 281

第10章 數碼人像攝影中不同風格的拍攝 287
10.1 數碼畫意風格人像的拍攝 288
10.1.1 數碼畫意風格人像的拍攝方法與步驟 288
10.1.2  數碼畫意風格人像拍攝中需要注意的問題 294
10.2 數碼時尚風格人像的拍攝 295
10.2.1 數碼時尚風格人像的拍攝方法與步驟 295
10.2.2 數碼時尚風格人像拍攝中需要注意的問題 299
10.3 數碼民族風格人像的拍攝 300
10.3.1 數碼民族風格人像的拍攝方法和步驟 300
10.3.2 數碼民族風格人像拍攝中需要注意的問題 302
10.4 數碼清純靚麗人像的拍攝 302
10.4.1 拍攝方法和步驟 302
10.4.2 數碼清純靚麗風格人像拍攝中需要注意的問題 307

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